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學川劇變臉需要半個月之內。川劇變臉是人家的行內的絕活。不會輕易的外傳的。如果想學，就要入行，入行就是要拜師，先要簽署絕不對外行傳授技術。終身保守變臉藝技，曾經(jīng)有影視著名演員劉德華想學川劇變臉，就是走的這條路，不管劉德華多大的身份，對川劇變臉師傅，也要跪下磕頭拜師。時至今日，沒有任何人可以在劉德華那里‘偷’出一絲川劇變臉的絕活。這就是川劇變臉的學習過程。擴展資料：變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉?！澳槨笔菍⒒瘖y油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法?！按的槨敝贿m合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣?！痘钭阶佣肌分械淖佣?，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式?！俺赌槨笔潜容^復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

看個人悟性。變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。最復雜的是扯臉。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉?！俺赌槨庇幸欢ǖ碾y度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。所以要學會變臉，學精，除了天賦以外更多是是需要個人是努力。中國瑰寶眾所周知，“變臉”是川劇獨有的絕技，被譽為中國的國寶。演員根據(jù)劇情，在極短的時間內，在一抬手、一拂袖、一甩頭之間，變換出不同的臉譜來。技藝純熟者，往往只用十幾、二十幾秒就可變換出十來張不同的臉譜。不同的臉譜代表不同神態(tài)，用以表現(xiàn)劇中人物的情緒和心理的突然變化，如驚恐、絕望、憤怒、陰險等，達到“相隨心變”的藝術效果。以上內容參考：鳳凰網(wǎng)-實拍川劇變臉藝人的“變臉”生涯以上內容參考：百度百科-川劇變臉

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川劇臉譜歷史上都是以“師帶徒”的方式傳承，師傅怎樣畫臉譜，口傳身教于徒弟。既是口傳心授，又是制勝法寶，所以川劇臉譜歷史上就缺少紙面的圖像記錄。再看這項藝術的民間傳承人。1、康子林一作芷林，名學清，別號二蠻。四川邛崍縣人。8歲學藝，10余歲入老慶華班，相繼受業(yè)于名旦彭元子、名小生傅萊生、何心田。12歲登臺，曾先后搭明珠、翠華、長樂、燕樂、賓樂各班，為觀眾所喜愛。1912年初與楊素蘭、蕭楷成、唐廣體等發(fā)起川劇著名班社“三慶會”，自任會長。并成立研精社，致力于川劇改良工作。把昆、高、胡、彈、燈幾類劇目綜合在一起，對川劇的發(fā)展和藝人的團結起了促進作用。又開辦升平堂培訓科生。能戲很多，文、武、唱、做，高、昆、胡、彈無不擅長。功底深厚，嗓音清脆，吐字清晰，行腔委婉，韻味雋永，聲情并茂?？坍嬋宋锛氈抡媲?，性格鮮明，形神畢肖。尖子、翎子、變臉等各種技藝俱佳。在《評雪辨蹤》中飾呂蒙正，著重刻畫其冷、窘、酸態(tài)，有“活蒙正”之譽。飾《八陣圖》中的陸遜，困陣時有耍翎、飛冠、甩發(fā)等絕技。時人贊他“功蓋三慶會，名成八陣圖”。代表劇目還有《三變化身》、《情探》、《三難新郎》、《醉戰(zhàn)雍州》、《白蛇傳》、《紅袍記》、《彩樓記》、《琵琶記》、《刀筆誤》、《離燕哀》、《情天俠》等。平日好讀書、作畫，喜唱揚琴。作風儉樸謙和，獎掖后學。熱心公益，名噪劇壇，川劇界尊為“康圣人”。晚年帶病堅持演出，辛勞過度，歿于重慶。2、王道正四川省川劇院年近花甲的著名演員王道正。他具有變臉的先決條件：自幼主攻武生，有扮相，有嗓子，有硬功夫，曾在《白蛇傳》中飾演男青兒，《呂布與貂嬋》中飾演呂布，革命現(xiàn)代戲《智取威虎山》中飾演楊子榮，唱做雙美。他還擅演《江東橋》、《打瓜招親》、《鳳儀亭》、《掃華堂》等一大批傳統(tǒng)武生戲，這就使他的表演具有一股“帥”氣，舉手投足，臺步身段，皆煥發(fā)出一種獰厲美和造型美。他曾隨同劇院先后出訪聯(lián)邦德國、荷蘭、瑞士、意大利、日本、新加坡等東西方國家以及港、臺地區(qū)，1996年10月，王道正赴香港參加香港各界人士慶國慶、迎回歸文藝晚會，演出川劇變臉絕活，被香港《大公報》稱作“變臉王”。3、彭登懷在央視版《笑傲江湖》中余滄海應該說是最具亮點的人物之一，川劇中變臉絕活的運用，不僅令金庸原著中的余蒼海錦上添花，神奇的變臉表演也讓許多觀眾一飽眼福。彭登懷是四川省川劇學校講師，自幼酷愛川劇，尤其鐘情于川劇變臉。他的變臉術爐火純青，快捷神奇，天衣無縫。1993年首推九張臉譜，獨領風騷。1996年他的絕技轟動了東南亞，馬來西亞巨商曾出重金購買他的“版權”，被他斷然拒絕。1999年2月，應新加坡、臺灣電視臺邀請，彭登懷赴新加坡演出。22日，在獅城克拉碼頭劇場，彭登懷以25秒變14張臉譜，變回本臉后還原回4張的成績，打破了1998年以25秒變12張還原3張的紀錄，并被載入《吉尼斯世界紀錄大全》。4、康勇他是1970年出生于四川省閬中市一個偏遠小鎮(zhèn)上的山里娃。他是國家一級特技演員，川劇青年表演藝術家。擅長變臉，吐火絕技?？涤虏粌H創(chuàng)造了20秒鐘變完15張臉的吉尼斯世界紀錄，他還拓寬了變臉的領域，不但能變各種傳統(tǒng)臉譜，還能根據(jù)現(xiàn)實生活中的人進行變臉。他在進一步提高變臉技藝的同時也研究同時改變服裝。年輕的康勇先后在美國，日本，韓國，新加坡，泰國，香港，臺灣等國家和地區(qū)演出，獲得了“巴蜀怪客”“川蜀驕子”“青年變臉王”等稱號。5、陳萬華他是導演，也是川劇變臉的開拓者；他為了振興傳統(tǒng)川劇，力求后繼有人，為立志攀登高峰的青年提供苦學變臉絕技的平臺。他就是樂山市川劇團被戲迷們譽稱“變臉魔鬼”的國家二級演員陳萬華。為促進中日兩國人民的文化藝術交流與合作，1991年春，陳萬華應邀隨樂山市川劇團赴日本訪問演出。在川劇《白蛇傳》水漫金山寺一場戲中，陳萬華擔任“紫金鐃缽”的角色。當白娘子統(tǒng)率眾水族魚兵蝦將水攻金山寺，法海和尚傳令“紫金鐃缽”與白娘子鏖戰(zhàn)之時，陳萬華一個跟斗，閃躍登場，上下翻飛，轉瞬間接連變出4張紅黃藍紫色的臉譜，頓時驚得日本觀眾連聲呼叫“魔鬼”。此后，陳萬華就有這個“變臉魔鬼”的譽稱。2001年秋，韓國舉辦“四川美食藝術節(jié)”，陳萬華隨四川代表團赴韓國進行文化交流。他施展川劇“變臉”才藝，連續(xù)在首爾新羅飯店的豪華舞臺上表演川劇“變臉”功夫，長達6天。每次變出各種“赤橙黃綠青藍紫”演變的不同臉型15張。韓國政府官員和各界人士數(shù)萬人觀看表演后，連連鼓掌叫絕。當?shù)?家報刊電臺連續(xù)報道，贊譽陳萬華是“中國川劇變臉最佳者之一?！?、劉昌偉成都芙蓉門創(chuàng)始人，12歲隨祖父劉忠貴學習川劇武生、變臉，舞獅，摻茶，師承祖?zhèn)鳌Ｆ渥娓竸⒅屹F從小耳濡目染并習得一身江湖技藝。后將這些面臨失傳的絕活全部傳授給劉昌偉。劉昌偉為了將祖父的傳統(tǒng)技藝傳承下來，又有感于李白的詩句“清水出芙蓉，天然去雕飾” 而創(chuàng)立了芙蓉門。在長嘴壺功夫茶藝上占有一席之地后，他又另辟蹊徑專研川劇變臉，第一次川劇變臉的圓滿成功使他堅定了追求藝術的決心。他堅持通過創(chuàng)新來改變原來比較死板的變臉動作與手法，在傳統(tǒng)變臉的基礎上更上一層樓。劉昌偉的變臉動作干凈利索，手法精湛，步伐矯健，每變一張臉都是精彩絕倫，劉昌偉的精彩表演，無論國內，還是國外，都征服了無數(shù)的觀眾。劉昌偉在川劇變臉和長嘴壺壺功夫茶藝這兩個行業(yè)潛心研究已有15年，親授門徒200余人，遍及世界各地。

在巴蜀文化川劇變臉培訓學變臉，一般在半個月內都可以學會川劇變臉達到獨立上臺表演的效果，還能獲得教育局認可學校頒發(fā)的畢業(yè)證書，權威認證的一份付出兩份收獲！ 變臉演員職業(yè)不僅是高薪行業(yè)，而且還是日不落行業(yè)，不失業(yè)！望采納

川劇是傳統(tǒng)戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區(qū)。川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創(chuàng)造并傳承下來的藝術瑰寶，1987年，文化部正式出文，將川劇變臉藝術列為國家二級機密，這也是中國戲劇界唯一一項國家機密。根據(jù)《中華人民共和國保守國家秘密法》條例，故意或者過失泄露，情節(jié)嚴重的將被追究刑事責任。[1]川劇變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態(tài)變成可見、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。